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第五零五章 高凡想要的颜色（第3页）

所以高凡清点了一下自己制作恶魔染料的原材料数量只剩下4颗灵魂藤壶和15颗永恒虎牙了足够再画上一个大场景的但是画什么呢？

于是接下来几天劳伦斯就看到发下宏愿要干点正经事的高凡，每天躺在三楼平台上的摇椅上虚度人生，这让劳伦斯有点难过因为他觉得高凡又在忽悠他。

不过在从巴黎回到波士顿的半个月后的一个傍晚，高凡瞧着查尔斯河上的点点波光忽得从摇椅上跳了起来。

“我想到了！”高凡冲着查尔斯河大喊。

“”画家面前查尔斯河畔溜弯的波士顿市民则向着高凡发出欢呼声时隔几年又见到波士顿的著名景致画家的呐喊了。

“我要画战争！”高凡对劳伦斯说。

“倒是个好题材，怎么画？还是蓝与白的风格延续？”劳伦斯问。

“那些只是些试作品这次我打算用古典主义”高凡因为有了新的创作方向而心潮澎湃，他指手划脚的形容着，“这一次不止蓝与白我还要有更多的颜色”

“古典主义呀很不错。”劳伦斯点头不是敷衍而是他觉得古典主义才是最适合高凡的路，或者可以起个名字叫做超感官古典主义。

文艺复兴之后的画家们很少去表达战争可能是因为从古典主义走向现代主义的过程中，战争变得难以描述了。

比如毕加索曾经创作过一幅战争主题巨幅油画，名为格尔尼卡长近8米，高近4米用以抨击在西班牙的屠杀，表达给人类带来的灾难。

但是在劳伦斯看来毕加索这幅格尔尼卡的表现力，不如400年前意大利画家乌切洛创作的木板油画圣罗马诺之战也不如300年前丁托列托以特洛伊战争为题材的被绑架的海伦。

在表达宏大叙事上，古典主义的确占尽优势，大概也是这个原因，毕加索没再创作战争主题的立体主义作品。

至于近代很多画家以各种现代战争为主题的古典主义风格油画呢，只能说是画得不错，但没画出风格和辨识度。

古典主义已经走到尽头，这是现代艺术史的共识最大的原因就是大师们彼此的风格越来越像，那些微小的画风差异也无法被大众和市场所识别。

这也是超写实主义这种被吕国楹批为歪门邪道的画法兴盛一时的原因，吕国楹认为这是山中无老虎、猴子称霸王，但古典主义这座大山也的确已经山穷水尽了直到高凡与恶魔派的出现。

恶魔派带来的超感官艺术，能够让观者感受到超越视觉的感官盛宴，这种表达，附于古典主义上，则会带来难以想像的视听冲击。

“所以我需要一些素材和一些颜色”高凡则在那里表述着自己的想法，越想越兴奋，“这可能是我这辈子最难创作的一幅作品了”

说完，高凡瞧向劳伦斯，眼中炯炯有光。

劳伦斯忽得涌起不妙预感。

“师兄，把波士顿人收购回来吧，我想要上面的颜色”高凡说。

蛤？劳伦斯一下就呆住了。

“那是一幅成品啊，你要怎样使用上面的颜色？”劳伦斯惊讶的问。

“就是刮掉然后重新研磨啊。”高凡理所当然的说。

劳伦斯则是眼前一黑，第一反应就是这绝不可能！那等于毁掉这幅波士顿的城市灵魂之画，别说是经纪人去提这样的要求，就是画家本人这样去做，也会被愤怒的波士顿人扔进查尔斯河的。

“另外我还需要那幅救赎。”高凡琢磨着，“救赎在九天使那吕老头有点难缠啊，另外大侦探维多克的仇还没报呢，这种情况下，咋把画拿回来呢除了抢”

抢？有可能不？

高凡打电话给接线员。

“画家先生，一直没敢打扰您的休息，打算重新进入工作状态了么？”接线员甜腻的声音传过来。

“接线员小姐，您说打得过九天使么？”高凡很认真的问。

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