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第二百八十七章 李斯特钟声大练习曲第一更求月票（第2页）

沈武寰说完便将双手安放于键盘之上，接着奏响了音符。

钟声大练习曲为三段式结构，g小调，运用多次的主题重复和变奏，所以也具有变奏曲和回旋曲的特征。

颓一开场，清脆的钟声便飘荡开来，像是晨间那城镇远方飘荡来的钟声。

短短的四个小节采用，g小调，68拍，左右手交替弹奏八度，音色清脆，力度变化由到渐落。

每一次交替演奏之间的踏板俨然将这钟声的余音化形，被敲击的钟声在远处回荡，却又仿佛就出现在人们的耳边。

营造出了一个广博空旷的遐想空间。

这是整首曲子的引子，其音响效果就如同第一次听到的小协钟声的小提琴和木琴的互动一般不可思议！

这种由钢琴延音踏板和触键强弱构造出来的音响效果，乍听之下非常简单，但要想做到这种程度真的非常人所能理解。

有些专业人士倒吸一口冷气！

这可不比辛向阳演奏的时候，这可是沈武寰亲自演奏的现场！

兴许是沈武寰太久没登台演奏钢琴，这次的她的演奏只用了一个小节便让现场所有人如坠幻境之中。

可还没等观众们反应过来刚才的钟声是怎么演奏出来的时候，曲子已经进入了“帕格尼尼主题”的首次陈述。

超越常理的跳音出现了！

从小幅度的跳跃到最后的超过十二度以上的大跳跃，沈武寰每一个音都弹得清脆动听，如此大幅度的动作，在她身上却仿佛不食烟火，力道控制的极其晶莹剔透。

每一个音符都像是被锋利的大马士革刀生生切断一般，没有一丝一毫的粘连！

而左手也没闲着，在这个主题陈述部之中，左手成为了伴奏手，这不得不说又是沈武寰极其标志性的特色。

也是浪漫主义音乐之中与古典主义大相径庭的地方。

事实上，这段之中的音响效果也是进行过模拟的！

右手的连续跳跃模仿的正是提琴乐器的跳弓，因为提琴毕竟是弦乐器，跳弓通过切换把位和弓弦就能做到。

但到了钢琴上，就演变成了如此令人震惊的大跳跃。

沈武寰不光跳跃完成的非常完美，更重要她的触键之高超已经可以说的上一句“神乎其技”了！

左手的旋律在这里则模仿的是竖琴的轻柔之感，这也是李斯特的一种尝试，左手在弹奏时采用的是高抬手式的演奏方法，让整体演奏更具观赏性。

主题在这里一共呈现了两次，主要以旋律手的区别为主。

在第一次呈现时，如同温柔的妇人在迎接早晨的第一缕阳光，而在第二次呈现时，额外增加的装饰音带有一丝俏皮，又犹如活泼的少女，正拍打着花丛之中的蝴蝶。

观众们在这短短的数十个小节里，看到了数种完全不同的音响效果，可以称得上一句大饱眼福！

更重要的，这首曲子才刚刚开始，便已经如此震撼，接下来沈武寰到底又能做到什么样的地步呢？

这首曲子接下来又是什么样的呢？

观众们陷入了无比的期待之中，不可自拔！

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