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第七百零四章 群山回响（第2页）

天然迷人。

无数人都曾给予过自己的猜想，却又没有人能找到答案。

有些认为是某种政治、历史、道德的集合，所有的风格都是骗人的把戏。最终，将像写实主义的艺术品一样，高度还原，亦或者全部精炼成新闻纪实或者科学调查报告这样的东西。

也有些形式主义者，他们认为“到底写了什么”根本就无关紧要，关键则是风格，风格要重于一切，风格让作品隽永，而内容则仅是承载风格的载体，就像画布的肖像只是承载笔触的载体。

肖像本身的高矮胖瘦完全不值一提，重要的只是笔触足够精美。

此类形式酷似某种抽象派的画，最后只剩下了云雾般的笔触，从云雾般的画作上飘过。

在文字作品中，它的终极大概就是类似福楼拜的终极梦想那样的产物——

福楼拜一生都梦想着完成那样的一部书，它没有任何实质存在，全部都由美学风格而链接在一起。

学界已经在一百多年前，就完全证明了永动机并不存在，也完全不可能存在。

它是物理学家所无法达成的终极梦想。

没准。

伊莲娜小姐觉得，有一天，文学家们也可能会发现，“文字是怎样触动人心”的这个命题，也将是他们所无法搞清楚的终极之问。

正如，安娜此刻随便的翻阅讲义上的某篇阅读材料。

那是一位知名学者的代表作里的一小章，他曾靠着这篇作品在国际上获得了诺贝尔文学奖，极有名望。

获没获过文学奖并不重要。

即使获奖的作品之中，也有很多诘屈聱牙，生涩难懂的作品，或者说，这样的作品甚至占据了主流。

它们也许都是有足够的文学价值的作品。

但以伊莲娜小姐的审美标准来说，它们都不是很有文学性，它们不是那种能让一个人在温暖的午后，在头晕脑胀的时候，感受到温柔和宁静的作品。

换句话说。

那些文章，你必须要竭尽全力的看过去，稍有不慎，纵然你又温柔又宁静，还是会被它们搅和的头昏脑涨。

文字的文学性当然当然不只有“温柔与宁静”这一种的表达方式。

正如。

艺术作品的“美”当然当然也不会只有“美丽”这一种传达方式一样。

但是有很长的一段时间。

安娜每当因为这样或者那样的事情，想起卡拉奶奶的时候，她都会心情变得低落而忧郁。

在这种时候。

无论是看画还是读书，她都想要看一些简单点，轻松些的东西。

眼前讲义上的段落，讲述着一个年轻的少女在无人的旧园子里闲逛，看到了庭院里的大枫树，枫树边斑驳的老雕塑，然后又想到了自己养在壶里的虫儿，最后又联想到了中国人古代所讲的“壶中天地”的神话。

这些内容很难说有什么深邃的文学含义，甚至彼此之间都没有相互联系。

作者只是在结尾很有神秘气质的说，“事情并不是毫不相干的”。

不知不觉。

安娜就被作者笔下的文字所吸引。

对方的文字有着强烈的唯美主义倾向，看上去是印象派的油画，遍布光影，却带着一种主观上的清朗，宛如春日的凉风。

纵然是经过了翻译，被译成了英语。

它读起来，也是一点都不费力。

作者写了很多景物，密集的像是旅游攻略一样，庭院、庭院中的少女，院中的老树，粗大的树干，树上的青苔，又老又糙的树皮，还有雕塑，雕塑的来历……

它们一样又一样的写过去，在安娜的心中，宛如油画家的笔刷一样，被涂抹出了一个古都庭院的模样。

然后。

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