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你把你街区里所有姑娘都睡了一遍,或者昨天刚把巷口夜店里的黑老大开了个瓢,这种故事,不会激起任何负面反应,大家都只是当成乐子,图个痛快而已。
在美式社会里挣扎的普通人们,需要这种美式风格的爽文作为精神食粮。
只有极少部分勇士,会真的把平时抬头不见低头见的名流写进歌里——这里说的写进歌里,并不是像“wakeupinthemorningfeelinglikeP.Diddy”那样,无下限地去捧别人臭脚,而是真的把对方作为攻击的对象来戏谑摧残。
比如坎耶。
在《Famous》里点了一句泰勒-斯威夫特,结果跟后者彻底结下梁子,被她从各方面追杀到现在,这个惨痛的教训,足以让几乎每个有点名气的rapper,对这种创作方式敬而远之。
在好莱坞,劣迹斑斑不可怕,哪怕三进三出重刑犯监狱,也有全球巡演赚大钱的机会。跟嘻哈同行掐架也不可怕,不少beef都是双方你情我愿的商业炒作,就算真是血仇死敌,那也通常是江湖事江湖了,赢了地位进一步提升,输了找机会再反将一军。
哪怕把对方骂急眼了,找人在街上把你干挺,也能像2Pac和Biggie那样,以悲剧英雄的形象,赢得身前身后名。
但极少有人会把矛头对准代表大众文化的流行明星。第一,对方不会写歌diss回来,单方面语言侮辱别人不光没意思,还会被冠以“霸凌者”的称号,失去听众的爱戴和追捧。毕竟,乐迷对rapper的要求,跟影迷给魅力反派制定的标准差不多——你可以是个恶棍,但最好是个只欺负其他恶棍的恶棍,别去招惹好人。
吹牛老爹就是最好的例子。如果他干的坏事只是聘请杀手去终结仇敌,那再死100个2Pac也没人会看低他,反而会把他捧到嘻哈帝国的王座之上。但一条在酒店走廊上追着女朋友暴打的视频爆出,便能瞬间终结他的职业生涯。
正是因为有这样行业默认的潜规则,SlimShady的横空出世,才会让所有人感到无比震惊。
他是真的口无遮拦、胆大包天,想骂谁骂谁、丝毫不顾及后果,人挡杀人、佛挡杀佛。
最重要的是,SlimShady出现的时期,不是在左倾思潮的引领下,社会包容度无限提升,任何荒唐行径都能找得到支持者为其辩护的2010年代,而是保守主义仍然大行其道,911事件让全美国集体右转,正统青少年偶像站在娱乐圈食物链顶端的2000年代。
“不管你们承认与否,
我比你们这群Rapper里90%的人都更屌,
这就是为什么小孩子们像磕药一样疯狂渴求我的专辑。
按照这个速度下去,
到我三十岁的时候,
我会成为养老院里唯一一个还有精力调情的人……
人人都可以是隐藏在社会里的SlimShady,
他可能在汉堡王工作,往你的洋葱圈上吐口水,
或者在停车场里游曳,
摇下车窗,启动引擎
朝你大声咒骂。
所以,请真正的Shady站起来,
把每只手的那根手指都竖起来,
然后去骄傲、去放肆、去失去控制。”
舞台上,早就褪去往昔那份张扬狂妄的阿姆,游刃有余地驾驭着每一段主歌。而到了副歌部分,他则会将手中的麦克风对准舞池里的七万五千名观众,由他们来大声喊出SlimShady的名字。
他不再满怀激情地用嘶吼来召唤出他的虚拟人格,也不再有数十位染着金色短发的替身站在他身后,以同样的频率挥舞着手臂。所有人都明白,此刻身处拉斯维加斯的这个,功成名就的中年男人,已经不再是那个叫嚣着“Idon’tgiveaf**kifthischickwasmyownmother,Idstillf**kherwithnorubber”的,彻头彻尾的精神病行为艺术家。
随着马歇尔-布鲁斯-马瑟斯三世的登堂入室,活在阴影里的SlimShady正在逐渐衰亡。
唯二还能让人感触到Shady鲜活脉搏的,除了阿姆虽然少了情绪,但质感却始终如一的唱腔之外,就只剩下躲在人声之后,欢快跳动着的G-Funk伴奏了。
是的,直至如今,也只有极少部分的骨灰级乐迷能理清这个基本事实——SlimShady不光是阿姆一个人的艺术狂想,更是Dr.Dre用西海岸嘻哈这片花圃,悉心培育出的大树。
马歇尔-布鲁斯-马瑟斯三世提供了可以结出累累硕果的种子,但安德烈-杨,才是那个日复一日,将其浇灌、修剪、施肥,并最终让这棵大树繁茂成荫的园丁。
通过他的编曲和音乐风格,Dr.Dre赋予了Shady具体的“形体”和“声音”。
G-Funk——这个由Dr.Dre在90年代初推向世界的标志性风格,带有清晰的旋律线条、低音合成器、慢拍节奏,以及那种隐隐作响、如同老式汽车行驶时底盘震颤般的律动感——成为了SlimShady这个角色的底色。
从音符的排列到节奏的推进,Dr.Dre都在有意无意地提示听众,SlimShady并不是一个单纯搞怪,或令人愉悦,或暗藏癫狂、满怀攻击性的存在,而是一个能够与绝大多数灵魂产生共振的复杂人格。
他很奇特、很怪异,但这份奇特和怪异,又恰好是每个人都能达到,甚至有的时候渴望达到的状态。
这种巧妙的二元性,使得歌曲即便在耳目一新的第一遍聆听后,仍然保有足够的深度让人回味。
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