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第220章 叽叽的巨人喳喳的辉（第2页）

这也算是学者应该遵守的规则，若是学者们跑到某个学校，只是蹭吃蹭喝，完全不进行学术交流的话，以后谁还会花心思去招待学者？

……

日本有三大漫画出版社，分别是集英社、讲谈社和小学馆，这三大漫画出版社每天都会收到海量的投稿，但真正能入编辑法眼的，不足千分之一。

日本动漫产业发达，想要成为漫画家的人也有很多，中学时代就开始频繁向出版社投稿的大有人在。也正是因为投稿的门槛比较低，所以大部分的稿件，水平也比较差。

不夸张的说，这种环境下，编辑挑选漫画投稿，就像是在垃圾桶里淘金，能找到几个矿泉水瓶就算是有收获了。

即便偶尔找到看起来还不错的漫画作品，也不会直接发表，而是会推荐这部作品参加新人漫画赏，能够从漫画赏杀出来的作品，才有机会出道成为漫画家。

少数天赋比较高的人，在漫画赏获奖以后，便有机会发布一部短篇作品，以漫画家的身份出道，若是短篇作品的反响也很不错，才可以去发布连载漫画。

像是鸟山明、富坚义博、井上雄彦等，都是这种情况，他们入围新人赏以后，发表了一部短篇，接着就连载了自己的成名作。

鸟山明、富坚义博、井上雄彦这种天赋卓绝的漫画家毕竟是少数。大部分的人是没有这种天赋的，他们在漫画赏获奖以后，并不能马上出道成为漫画家，也没有机会发表连载作品，而是需要继续磨练画工和编剧能力。

比如岸本齐史，新人赏获奖之后，连续多部作品被编辑毙掉，沉沦了整整四年，直到《火影忍者》才打了翻身仗。

还有久保带人，十七岁还未成年就入围了漫画赏，可谓是年少得志。但接连几部作品，要么是没有反响，要么是中途被迫停刊。一直到《死神》连载才真正走红。

另一位大神尾田荣一郎，在获得手冢赏之后也没有马上出道，而是先后跟多位知名漫画家当助手，其中包括和月伸宏，也就是说《浪客剑心》里有一部分是尾田荣一郎画的。在当了五年的助手之后，尾田才连载了《海贼王》，从此成为世界上最顶尖的漫画家。

像尾田这种，经过磨练后还能够成名的漫画家，其实也算是比较幸运的了，更多的是那种新人赏后，便默默无闻一辈子的漫画家，对于他们而言，新人赏就是他们漫画事业的最高光时刻！

三大漫画出版社之一的讲谈社，大办公室里，川洼慎太郎正摆弄着手中的漫画投稿。

川洼慎太郎是《周刊少年agaze》的编辑，入行六年的他，今年刚刚升任主任。

日本企业体系当中，主任并不是管理职务，而是高级职员，按照日本企业的年资体系，正式员工在工作五到十年后，就可以晋升为主任。

川洼慎太郎能够在第六年升任为主任，也算的上是很有业务能力了。

只不过目前为止，川洼慎太郎手里面还没有一部能拿得出手的连载作品，也没有一个叫得上名号的漫画家。

“这么糟糕的画风，小学生画的都比这个强，简直是幼稚园涂鸦！不知道是谁给他的勇气，敢于来投稿。”川洼慎太郎冷哼一声，随手拿起了一个退稿的印章，拍在了这部作品上。

随后，他又拿起了下一份稿件，先用手摸了摸外面的快递信封，还挺厚的。

“这厚度，怕是有一百五十页了吧？这得花费不少的时间，少会有人投这么多稿子！”

川洼慎太郎拆开信封，将稿件拿出来，先是看了一眼漫画的名字。

“《叽叽的巨人》？作者，张伟。这个漫画家不是日本人！看名字，应该是中国人或者韩国人吧！”

川洼慎太郎眉头一皱，对于非日本的漫画家，他心中本能的是有些抵触的。

日本的漫画市场虽然很大，但竞争也非常激烈，日本本土的漫画家，都已经是拼的头破血流了，外国漫画家还过来抢饭吃，作为日本人的川洼慎太郎，当然是不高兴。

而且以川洼慎太郎的经验，外国的漫画家，水平要比日本漫画家差许多，画风也不是日本读者喜欢的类型。

最重要的是，日本漫画和欧美国家的漫画，完全是两种生产体系。

日本漫画的制作团队相对较少，团队内部通过明确分工来完成工作，比较注重个人能力的发挥。

而欧美国家的漫画生产，走的是工业化的路数，有专业的编剧，专业的故事板绘制，专业的原稿师，专业的后期加工，画出来的漫画就像是流水线生产出来的一般。

值得一提的是，香港的漫画就是借鉴了欧美的发展模式，上世纪比较火的那几部港漫作品，里面很容易找到漫威或者dc的影子。

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