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看看参加这一届金马的内地电影,妖猫传、狄仁杰之四大天王、你好,之华、暴雪将至、邪不压正、影、我不是药神、江湖儿女;还有带着惋惜而来的大象席地而坐;
楷哥、老谋子、姜文、贾樟柯、孟轻舟、董悦,这一个个响亮的名字,这里面有几个是看得上金马的,与其说大家是看好金马,还不如说是看在李桉的面子上才带着作品来了;
即便是个普通人,都能知道弯弯很难拿出与之匹敌的电影;最佳男主的提名里,有邓超、徐峥、段意洪,彭立畅就算打酱油的好了,不出意外的话,老孟和张艺谋认为应该是在徐峥和廖帆之间产生,徐峥在药神里的表现有目共睹;
而廖帆在江湖儿女中的演绎也丝毫不弱于光头徐;孟轻舟当初看完江湖儿女后,在网上看到一条评论,说廖帆是“葛优之后最好的中国男演员”。
是不是最好,他不敢说,毕竟“文无第一”,但他知道,在中国,“第一”着实像个魔咒,
不管是行业内排第一的企业,还是排第一的人才,都要面临更多的质疑,更多的波折。
真正的演员,就应该悄悄地演着,悄悄地好着,最好是那种别人都看不出来的好,就好给懂他的人看,给一小片不动声色的知己看。
但江湖儿女里的廖帆,的确太好了。
他的好,是那么明晃晃地摆着,想让人看不见都不行。
尽管,这部戏,其实是“江湖女儿”巧巧的成长史、放浪记、离散诗篇,由她的成长史和放浪记,牵扯出十七年的人间关系,江湖离乱,
时间燃烧然后留下灰烬的过程。
赵韬的戏,自然占了比较大的篇幅。
赵韬也的确好,因为她就是巧巧,巧巧就是依照她的样子写出来的,没有她,某种情境就不成立,没有她,一些因缘的线头就扯不出来。
她在电影里的形象,
就像西北石窟里的那些菩萨,眉眼神情,都是照着某个供养人来雕刻的,有真实的拙朴,真实的娇俏,甚至真实的嗔怪。
那个身在敦煌或者凉州的供养人,凭借这个形象,在历史上留下了印记,而这个菩萨,也因为有肉身的滋养,
从成千上万个菩萨中跳脱了出来。
这是互为因果,互相滋养的事,所以,那些说赵韬不好,导演就知道用老婆拍电影的人,都是没有原创经验的人。
但廖帆依然很好,而且不可思议,他的好,他的不可思议,在于他在银幕上,再现了一个过程:
人的荷尔蒙是如何消退的。
对,不是人衰老的过程,而是荷尔蒙消退的过程。
衰老已经很难演了,但也不是没有秘诀,演员的力量达不到,还可以有化妆、灯光乃至后期,甚至通过搭档的帮助来实现,一个四十岁的演员,
对着强行扮老的三十岁女演员喊一声“妈”,无论如何也让人不忍心,还怎么深究下去。
有些人演这个过程,也算很成功了,但面容身姿老了,眼睛却没有老,眼睛还是精光灼灼的年轻人的眼睛。
只有极少数人,能把这个过程,演得有说服力,
从里到外,都慢慢变灰,慢慢失去生机。
廖帆却演出了一个更复杂、更让人惊叹的过程:荷尔蒙的消退。
这个故事的时间跨度,其实很有限,从2001年到现在,十七年而已,并不算长,要在这样一个时间跨度设定里,表现出程度并不严重的衰老,
已经像在掌心跳舞,更何况,还要表现出程度非常严重的荷尔蒙消退。
廖帆表现的就是一个人在时代和时间的双重作用下,荷尔蒙的消退,这种消退,是生理性的,更多是精神性的。
他居然把这样一个又有生理性又有精神性的过程,给演出来了。
而这,应当是不可能的。
而最佳女主提名里,则是周迅、赵韬、孙俪,虽然孙俪在大荧幕上表现很难服众,但赵韬和迅哥的实力碾压其他两位入选的弯弯女演员,还是没问题的;孟轻舟知道结果,而且对这一届金马的闹剧更是记忆犹新,
不声不响的和佟丽娅在药神剧组的席位上坐等看戏;组委会在得知老孟要来台后,希望他能作为最佳女主的颁奖嘉宾,抱着试一试的心态联系了老孟,没想到孟老板居然答应了,不过他却奇葩的选择了为最佳女配颁奖,让组委会又忙活了好一阵子,
这又成为了金马宣传的一大亮点;大陆电影即便再“垄断”金马,但细节之处依然可以看到金马奖对台湾人的偏袒。
大热的赵韬,包括周迅和孙俪第一轮就被刷了下来,初赛复赛的评委十四位还是多少位忘记了,一票都没有给这三位投,
最后是曾美慧孜一票之差被谢盈萱夺走了影后。
这么多年的金马奖,大家都看在眼里。
每年都会有那么一两个完全不知名的台湾演员,或多或少都拿到了金马奖提名;比如几年的宋云桦,比如川流之岛的尹馨,再比如今年的谢盈萱。
不能说她们演的不好,而是说,这样的角色,完全不配与同提名的女演员提名,或者说这样的角色拿来给大陆的杨幂,刘亦菲等等演,效果都差不多。
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