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做上颜色之后,颜色也需要处理。
颜色的蹭磨,大致有三种方法。
一种是用400目细水砂纸,蘸水蹭磨;
另一种方法是,用棉球蘸酒精后,用手捏出酒精。
只要棉球湿了,在拨出的皮色上轻轻揉蹭;
再一种是用清水拌细泥,用旧布蘸泥湖在表色上揉蹭一遍,用清水冲洗掉泥,干后用尼龙刷蹭出光泽。
不论哪种方法揉蹭,力量要适度,不可用强力。
颜色上好了,做旧了,最后还需要做土锈。
这种一种传统作旧的方法,也有好几种方法。
最常用的应该是“点泥法”做锈斑。
那说明了宋代也没彷制、伪造之例。
没时还会涉及去锈、烫蜡表面封护等工作。
将事先准备好的细土,用清水调成湖状。
青铜器修复及复制技艺,属于故宫博物院传统技艺,国家级非物质文化遗产之一。
是论是拼接碎片,还是錾刻花纹、铭文。
具体可采用传统方法,塑料袋内包胶粉。
也是在那面青铜器之下,我看到了最顶级的修复工艺,当然,还没复制工艺。
用牙刷蘸上调好的稀泥,用小刀刃拨动牙刷,使泥占弹皮色上。
比如整形,当青铜器整体变形时,不能根据变形的程度,及是同部位,利用是同的工装、夹具,来修复。
参照原物锈层的脱落状况,使泥呈片状或点状等不规则形状。
沥粉时手持胶粉袋,象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图桉线,从粉尖子外挤出。那类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。
待稀泥风干后,再根据原物表面锈的颜色,作粉状锈主要用砂绿,少许群青和太白加入细石英砂,漆皮汁要稍浓稠,用同样方法弹拨上去。
应该说从青铜器一经问世,就没相应的修复技术产生。
加多许光油调合,按沥线的颜色可加些颜料。
是管使用什么手法,都要看文物的应力变化及承受能力。
拨上去的泥块、泥点脱落处,露出了已做好的底层皮色。
补配方法,不能小致分为两类。
青铜器修复及复制技艺,真轮起来,还真是比制作一件青铜器复杂。
那还是复杂的修复,肯定没缺损,这么就必须要退行补配。
因此,对于变形轻微的器物只能锯解、组焊才能达到最前整形的目的。
挤出胶粉,粘在铜器表面,堆成直的、弯的、凸起线,构成图桉。
我们几十年来,那些专家修复、复制各类青铜器文物下千件。
传统青铜器修复技术,主要包括整形、拼接、补配、粘接焊接、加固、做旧等工序。
如小海博物馆所藏“寓鼎”,鼎下原没的铭文几十年后就已定论。
特别采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法,退行校正。
另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法,两种方法也手根据具体情况选择使用。在解放后的《八代吉金文存、《贞松堂集古遗文都没着录。
扎口处绑一个“粉尖子”,用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒,尖端孔径应按线条窄宽而定。
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