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第二百三十七章 润物细无声（第1页）

这个年代，恰好卡在即将进入互联网时代，信息大爆炸的前夕，回首过去，你会发现十三年前，和现在的差别并不是很大，物产丰富一点，高楼大厦多一点，穿着打扮时尚一点，交通便捷一点，家用电器普及一点，但量变的积累离到质变还有很远。

过了千禧年就不一样了，身处其中的人，可能懵懵懂懂，真正站在高处，推动这个世界发展的聪明人，多多少少应该意识到时代的风口来了。

其它领域的暂且不说，诸多文艺工作者们，尤其是创作者，就深刻地体会到了，如今的年轻人，已经完全不能满足于那些传统文化产品了。

不仅对数量的需求上去了，质量也得提高。

庆幸的是，由于物质生活丰富了很多，使得以往被压抑住的对精神生活的需求，开始释放。即便是相对小众的作品，在全国接近十亿的人口里，也能找到一大批受众，足以养活一整条产业链。

理所当然，文艺界百花争艳的局面就出现了。

对从业者来说，也不全是好消息。信息传播的速度加快了，花钱购买文化产品的人，五花八门，无所不包，众口难调的窘境在所难免。

身处其中的今夕文化，面对这样的环境，每设计一个新作品，展开一个新方案，建立一个新项目的时候，首先就需要回答一个问题……

“这两部漫画，做出来后，主要面向的读者群体是哪些？”

麾下的编剧，脚本以及各专业人士给出的方案，以幻灯片的方式，展现在金尚眼前，看完之后，对大家的工作，金尚是感到欣慰的，可也有些不满意，

“漫画，动画，游戏和幻想小说，主要消费群体，是年轻人，尤其是中小学生。这个现状，一时半会是难以改变的。公司的目标是逐步试探并开发高中生，大学生乃至于踏上社会的成年人阅读习惯，但步伐不能迈得过大。”

就两部重点ip开发项目来说，神话剧《封神演义的情况稍微好一点，故事很有吸引力，设定新奇，能够满足孩子们的期待，就是人物形象设计稍微有点问题，相对优秀的作画，也不能弥补这些角色不够讨喜，也不够有辨识度的缺点。

总的来说，还算可以，但需要进一步改进。

另一部《谁主中原问题就大了，金尚给出的故事脉络，只是一个架空历史的时代背景，主要人物和剧情走向，内容需要编剧们集思广益，丰富填充。

“说实话，我已经算是非主流的十八岁年轻人了，阅历和经验相对丰富，看过这个故事后，依然不觉得有什么能够让我沉下心来细看的闪光点。”

问题在哪？

架空历史题材本身有太多不确定因素，再加上大家都没有经验，所以难免束手束脚，即便有很多不错的创意，也不敢往里面加。

这一世，金尚虽然较少观看面向小孩子的动漫影视剧作品，前世可是完整经历过平凡的童年的。

中小学生感兴趣的是哪些？

大抵都在《西游记，《新白娘子传奇，《天龙八部，《倚天屠龙记以及《大话西游之类的作品里，喜好追星的，也就《流星花园，《头文字d什么的，日韩欧美动画和真人作品也很受欢迎，《高达和《变形金刚、《宠物小精灵、《游戏王是最成功的商业化案例了，《死神、《火影忍者和《海贼王也不错。

退而求其次的魔改历史作品，也有一定的市场，但绝对不应该是相对严肃和朴实的正剧。

年轻人能够接受诸如“三英战吕布”、“飞将乱舞”、“过五关斩六将”之类的，但你要是跟他们正儿八经地讲“黄巾起义”、“十八路诸侯讨董”的背景，怕不是要糟。

以闯王为故事核心创作的《谁主中原，就犯了这样的错误。

“将来，我们肯定会通过电视剧，电影和小说等形式，推出一系列更多严肃，搭建完整框架的架空历史宇宙，现在不行，先用一个个特色鲜明的‘段落’故事，来达到在年轻人群体中普及的目的。”

闯王麾下的十八骑，二十二将，闯王五十三刀等等，都能填充成一系列精彩的小故事。

空想架空一段历史，然后在其中截取一段作为背景，创作令人拍案叫绝的漫画、小说或者影视剧，这才是目的，而不是真的正儿八经地编一段历史“流水账”。

类似《神探狄仁杰、《少年包青天和《李卫当官等，它们各有各的缺陷和不足，但作为搬上小荧幕的电视剧来说，无疑是大成功。

“家国故事，爱恨情仇，冲冠一怒为红颜，英雄崛起，龙蛇起陆等等，都是不错的元素。总之，这部《谁主中原的叙事方式，太郑重其事了，要大改。而这一版《封神演义，勉强及格，但还有很大的提升空间。你们先私底下合计一下，怎么调整方向，有什么拿捏不准，随时可以和我联系，也可以在今夕聊天上留言，我看见了就会回复……”

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