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第二百零九章 贝多芬克莱采（第1页）
她当然不需要调整情绪。
因为第二乐章并没有消耗掉她过多的激情。
整个第三乐章主体由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成。
整体展现出辉煌与华丽的效果，让人情不自禁的沉醉于其中。
曲子从变奏曲式转回奏鸣曲式，大调，68拍。
整体共分为呈示部、展开部、再现部及尾声。
呈现部，以大调的强音和弦作为引子，加农炮灿烂的音色奏响轻松欢快的主题。
同样，钢琴的声音也轻松欢快的跳跃着。
连续不断起伏的小提琴中弓，和钢琴跳跃的音符相辅相成，绘成了一副美妙的画卷。
紧接着进入在进入呈示部的连接部时，整个乐曲的感情开始进行收拢，并最终又回归到大调上。
连接部是在主题上发展开来的。
依然是活泼换了的跳跃。
沈武寰和李芸熙时而分散，时而聚合的演奏让人仿佛在欣赏一场华美的华尔兹！
副部在甜美如歌的主题和主部爽朗的性格之中，交相奏响。
通过简短的连接，呈示部结束在了大调上。
接着到来的就是展开部。
顾名思义，在主题和连接部的材料上面进行展开。
这样的结构是为了让调性得到发展。
也对整个乐曲的开拓性有一种爆发性的开拓。
主题如歌般的旋律在这一展开部被刻画的更加深刻。
在这一部之中，小提琴作为主要演奏，钢琴则衍生为伴奏。
但并非李芸熙只是作为伴奏即可。
在展开部的最后，钢琴声部结尾的旋律演奏，轻灵欢快，滑稽喜人，让人的内心充斥着喜悦的情绪。
而整个展开部，经过五个大小调性，最终保持在大调上。
这就是奏鸣曲。
这就是sn索纳塔，奏鸣曲。
紧接着进入的就是再现部。
这一部完全重现了呈示部，并没有增加额外的任何调性变化。
但两人似乎早已经商量好了对策。
再现部虽然会让人感觉相当耳熟，但沈武寰和李芸熙毕竟是演奏家，她们可以赋予谱面完全不同的意义。
在这一遍的重复之中，沈武寰显然开始胡作非为了。
她将节奏打乱，力度变化也快速且紊乱。
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