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第三十二章 婉拒（第2页）

国人自开放以来，摒弃教条主义，崇尚实用。

这种思潮同样影响了表演理论、训练、实践整个体系，从原本的遵循发源于苏联的斯氏体系，逐渐开始汲取方法派、表现派的长处，融入本土化的表演体系当中。

在斯氏体系当中，演员塑造一个角色的过程中，就不应当有演员自身的情感，而只剩下角色，以角色的情绪哭，以角色情绪笑，以角色的情绪生活。

可是落到现实，演员到了挚爱逝去该哭的时候，哭不出来怎么办？

是的，挚爱明明没有死，真的哭不出来！

哭不出来只是表象，最根源性的问题，是演员没有体验到角色的情绪和内心世界的变化。

体验是斯氏体系的核心，也是最为人诟病的一点，尽管在上世纪三十年代，斯氏对此进行了完善，也就是徐容现在经常用到的外部行为引导，但是这种技巧对于演员天赋的要求却高的离谱。

而方法派给出了较为简便的解决方案，情绪记忆和情绪替代。

爱人没死过，那总应该体会过亲人离世或者心爱的宠物死亡的悲伤，要是还没经历过，总经历过考试没考好或者欠债等诸如此类难过的事情，那就拿过来，进行替代。

情绪记忆和情绪替代的引入，将塑造角色变得更加简单，但于此同时，也失去了本应有的精确性。

至此，国内的表演体系在一定程度上偏离了斯氏体系的核心，体验。

但是情绪记忆和情绪替代实在太好用了，这个技巧将表演的门槛大大降低，变成了多数人都可以从事的职业。

有利自然有弊，缺失了体验的基础，小品、体验生活更是无从谈起，在难以琢磨人物的内心世界的情况下，小传也必然会出现偏差。

徐容平时一般不会使用情绪替代，只是在《纸醉金迷期间使用过一次，因为爱人死去和亲人死去的表现形式，即使同样是悲伤，同样是哭，但是细节上也必然不同。

这也是先前拍摄《潜伏时，他宁愿让人等着自己，也不勉强去拍的原因。

在忙碌的拍摄当中，十一月悄无声息的过去，有人离开，也有人来。

何正军瞧着徐容戴着耳机，盯着剧本，口中念念有词，问道：“干嘛呢？”

徐容将耳机摘下，合上了剧本，问道：“拍完了？”

“没呢，副导演在帮群演找情绪。”

何正军点了根烟，在他旁边坐了，拿手朝着片场的方向挥了挥，问道：“对了，那个叫吴绣波的你认识不？”

徐容摇了摇头，道：“不认识，演哪个角色的？”

“就是演徐博文的演员，他身上的气质很有意思。”何正军见徐容点头，心中忍不住感慨。

他和张洸北、徐容仨人经常一块聚会，徐容走到今天，是他一步一步看着走过来的。

在酒桌上、家里，就仨人，也没什么腕儿不腕儿的，可是到了片场，瞧着剧组的导演、制片人等人对徐容都客客气气的，他总有种不太真实的感觉。

他实在想象不到，五年前那个跟着自己屁股后头跑的小年轻，只是一晃眼的功夫，竟然成长到了眼下的地步。

何正军笑着道：“哎，我就纳闷啊，为什么你跟着李又斌拍了那么多戏，就一直没红，自己出来单干没多久，立马就红了？”

在《亮剑之后，徐容被李又斌带着拍了大热剧《继父、《闯关东，可是《亮剑和《继父只混了个观众眼缘，而《闯关东对他的事业也并没有太大的提升。

《闯关东的大爆之下，只奠定了李又斌顶级一线演员的地位，其他人充其量只能算是喝了口汤。

徐容笑了，道：“你这不是哪壶不开提哪壶嘛，他的风格本来就是你压不住他，戏再多也得被他压着。”

“哈哈哈。”

“哎，你说起来风格，我给你提个醒，那个陶飞菲的声音，跟这个戏的风格，不是很搭。”

徐容眉头缓缓皱了起来，这点是他先前未曾留意的，陶飞菲年龄比他大七八岁，但是如果听声音，可能要比他大二十岁。

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