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013 研讨会下（第2页）

但他却同时感受到了从没有过的平和。

王展看他想通了，也安心了不少，他是非常担心田状状如果真拿了大奖，会不会自负得往自己拍给自己看的路子上一路作到极端，彻底把路给走死了。至于田状状以后是否还会拍那部《蓝风筝》，他就不得而知了。

田状状夜里的飞机飞北平。王展就不送了。他去拜会了谢缙。

香江的许先生和许导也在。

几人突然来了兴致喝夜茶，谢缙就索性穿着睡衣蹬皮鞋出门，逗趣得很，这回轮到许安华笑他。

王展同谢缙聊了电影过审的一些事，这就不免提到了王展帮忙搞定的《盗马贼》，于是又谈到了贝托鲁奇和《末代皇帝》。

不提还好，一提这事，谢缙就如受了刺激般，反应激烈：“《末代皇帝》这个题材是我们的！《我的前半生》已经出版很久了！但我们没有拍，也不敢拍！我认识的所有外国人都来问我这件事：为什么这个题材我们不拍，让意国人、国人来拍？我回答不出来！我能怎么回答！”

王展苦笑着揶揄道：“我也是这么想的。但香江的李导不也拍了《火龙》吗？虽然因没拿到版权，换了个角度拍。对了，那……您为什么当初不试试？”

谢缙被王展问噎着了，良久才长叹一口气：“所以啊，我现在鼓足了勇气拍《芙蓉镇》。倒是可惜了那个《火龙》的香江男演员。”

“您是指梁佳辉吧，听说他自从几年前头回来内地拍戏起就被封杀了，现在也还是只有李汉祥找他，他那么多年就拍了三部李汉祥的清宫戏，生活困难。他文采还行，亲内地的报刊让他开专栏，勉强算是接济一些。”许先生对此颇为了解，讲了很多，“反正已经被封杀了，你们若是有好角色，不妨考虑他一下吧。”

王展点头：“我这里倒是有，但可能最快也要等明年了，不妨让他先练好普通话。先声明，我们这里演员拍一部戏也没什么钱。”

“这是自然，我看走合拍可以解决这个问题，香江的演员，就香江那边付工资。”许先生道。

他把《棋王》的小说给了许先生，让他转交梁佳辉先看着。

这次研讨会，有谢缙、原作者古骅、编剧阿诚等一干主创，也来了很多导演和作家，此外还邀请了北平的一些重要领导和影坛大人物。吴天鸣来不了，因此刘冰和老郑就代替他一起出席。

田状状也来了，在他去威尼斯之前，王展非要拉他来旁听。

话匣子是从古骅的原著小说创作为打开的。古骅谈了许久，又提及因自己的小说结构怪异，他自己也不知道怎么改编，对帮不上谢缙什么忙感到抱歉。这时，王展听得其实有点犯困了。谁知接过话茬的阿诚，谈着谈着，居然扯出了一番令人他喷饭的言论：

“我觉得电影和小说的改编关系就是‘神似’…忠于原著就是基本精神掌握后，由导演发挥……但一些文学形象是不能具体成为荧幕形象的，比如阿q、贾宝玉、林黛玉是不能演的。”

他此言一出，内地所有电影人都面露古怪之色。前面没毛病，后面就不敢苟同了。

王展心想：华国电视总台特么都筹备了五六年的《红楼梦》连续剧了，演员去年春夏就开始培训了，你等着87年播放时被打脸吧。

阿诚还在继续：“虽然戏曲也有取自《三国演义》《水浒传》等古典名著的戏目，但戏曲有种巧妙的办法解决，那就是脸谱化。但影视不能脸谱化，它太具体了。所以小说改编影视往往吃力不讨好，还不如直接原创影视剧本和人物。”

王展看了眼谢缙，感觉老爷子的膝盖被中了一箭：谢缙的《赤壁之战》可才搁浅呢，你这是扎他心不说，还在伤口上撒盐么？

阿诚那完全是外行人的言论，听得让来自国的华人发行商直摇头。

谢缙自然是不同意阿诚的看法的，但他涵养太好，没说什么。

王展忍不住开腔了：“你若以早期电影的话剧化表演来衡量，那就有点根本不上时代了。电影发展至今，角色塑造及表演方式已经和舞台上的非常不同了，现在的时代，对银幕表演的审美要求已经变了，上好的演技，痕迹感趋近于无，在电影所塑造的情景氛围中，企图让观众产生角色比真实更真实的错觉。”

“可是我去电影院看电影……”阿诚要反驳。

谢缙打断他的发言：“国内大部分的编剧和演员，在角色塑造上的确还停留在几十年前，这些电影总是让人感觉像话剧，充满了咏叹和抑扬顿挫的台词，但海外，电影表演技术和编剧技术的进步，已经更加追求真实、收敛且细腻的表达了。”

终究还是落后，导致此时的观众，对电影在深度上的表达没什么自信，认为复杂丰满且具有经典性的角色，电影是拍不出来的。这是多么可悲。

王展也补充：“次一等的文学作品的确给改编带来更大空间。而好小说，电影的确很难表达，但注意，这只是增加了电影的创作难度，如果我们这些电影人能力更强，我们的导演更强，我们的编剧更强，我们的演员更强，我们也是能做到把好作品呈现在银幕上的。没有改编不了的好小说，只有能力还不够的电影人！”

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